个人小档案

        1957年出生，汉族
        1984年毕业于天津大学建筑系，获硕士学位
        1984年-1985年建设部建筑设计院建筑师
        1985年-1987年深圳华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师
        1987年-1989年香港华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师
        1989年-1996年建设部建筑设计院高级建筑师、副总建筑师
        1997年-2000年建设部建筑设计院副院长、总建筑师
        2000年—今中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程设计大师


        获奖情况


        1997年获全国优秀科技工作者
        1998年获国务院特殊津贴专家
        1999年获国家人事部有突出贡献的中青年专家
        2000年获国家设计大师
        2003年获法国文学与艺术骑士勋章
        今年50岁的崔愷在中国建筑设计界几乎是知名度最广的人，在大家眼中他是个幸运儿：中国勘察设计大师，现任中国建筑学会副理事长、中国建筑设计研究院副院长及总建筑师，此外他还获得了许多奖项……在对崔恺的采访中我发现，他的成功不是偶然的，而是与支撑他的平台紧密联系着。

        成长的平台


        崔愷说，他不出身于建筑世家，他父亲从事暖通专业原来在一家工业设计院工作，所以他得到的建筑教育得从天津大学建筑系算起。在很多场合，谦虚平和的崔愷一再表示自己不是一个有天赋的人，但很认真，从上学时当个好学生到后来当个好建筑师，他一直不懈努力，力争每个作品都有所提高。随着建筑作品越来越多，崔愷自觉修正了过去许多浅显的认识，对建筑的领悟逐渐加深，设计观念和方法的转变，使他迅速地成长起来。在他的成长中，有三件作品对他来说是至关重要的——北京的外研社、德胜尚城以及河南安阳的殷墟博物馆，每个作品都加强了他对于建筑实质的挖掘，从而成为他成长的平台。


        北京外研社
        崔愷认为，在以前的项目中他比较重视建筑外立面的设计，而1993年竣工的北京外研社是有空间感的，在方案中采用的减法设计，使建筑空间中有较强的视觉冲击力，得到了当时业内外的一致肯定。之后的设计，他便很注意从空间着手设计，这是他设计观念和方法上的巨大突破。许多人说，崔愷的出名是从外研社开始的。但是他并不满足于此。

        北京德胜尚城
        德胜尚城有它地理位置的特殊性，但它同样是崔愷成长的又一平台。它反映了建筑师对建筑与城市之间关系的思考，这是一种新的研究方法——建筑语言不是孤立的，必需找到与四周空间、环境的共同话题，才是有生命力的。崔愷说：“每一个建筑都是我和业主、城市的共同作品。”

        河南安阳殷墟遗址博物馆
        河南安阳殷墟遗址博物馆是崔愷的新作，呈现出建筑师对历史和文化的思考，又好象是一种与古代文明的对话。这种创作需要有正确的历史观，严谨的科学态度以及内敛的建筑立场。要对历史负责、要对后人负责。

        发展的平台


        在谈及自己获得成功的原因时，崔愷把它一分为二，内因和外因各占一半。他说，“你看，我现在在中国建筑设计研究院和中国建筑学会都有任职，这本身就是一个对个人发展非常有利的平台。”
平和的心态是崔愷发展的又一有利平台。1984年从天大毕业后就来到一家大设计院，一干就是20多年，乐此不疲。这期间虽然外界的诱惑和机会很多（比如一些人出国深造，或者下海挣钱都得到了实惠），崔愷出于对建筑的情感和责任而一个个地放弃了它们。反过来说，崔愷的心可以更多地放在设计上，他的工作是连贯的，机会也就更多一些。

        设计的平台


        崔愷有一个24人的个人工作室。参加学术交流和考察、担任各种社会职务……，成立一个个人的设计工作室就成为这位设计大师的必须，否则他实在太疲惫！“我既选择有创作激情的建筑师，也希望选用有丰富工程经验的建筑师来合作，有那么几个人做我的助手，这样就能在我工作繁忙的时候，帮我把项目落实下去。我希望承担工程从头到尾的全过程，比如包括施工图、室内设计、景观设计等。”崔愷说，他希望把更多的项目做到竣工。
        崔愷有一个很好的与业主沟通的心态，对业主的要求他总是不厌其烦。他说，“在建筑设计中，建筑师的控制和要求是必须的，但业主的要求我不会简单地拒绝，而是顺着业主的想法看看能否再发现新的思路。因为每一个建筑作品都不是某个人的，它是建筑师的，但更是业主的和将来的使用者的。”崔愷坦言自己参加竞赛的中标率不高，这其中的原因种种。所以他一般较少参加竞赛。一个重要因素是他希望在创作过程中能与业主不断地讨论——一方面，招投标时要投其所好，使创作心态偏簸，还要想别人怎么看，方案设计本身就不纯净；另一方面，招投标公司在中间，业主与建筑师不能直接见面，使对环境以及建筑自身的各种要求一知半解，设计成果自然就变得很肤浅。崔愷说：“我喜欢和业主边沟通边设计，这是从内到外的设计方法，是各种创作要求对建筑空间环境的整合。”

        最后，崔愷谈到了当今中国建筑师的平台。他说，中国建筑师的创作水平已进入了另一个平台，使得未来中国建筑界的发展出现了很多的可能性——大的老牌设计院、建筑院校、明星建筑师事务所同时存在，竞争更激烈。近几年张永和、马清运受任于国际名校，说明了国际建筑界对我们的期盼，对中国建筑的认可和关注。从观念上，张永和、马清运们已经很前卫了，但真正从成就上，一系列有影响的建造成就，还需要时间的积累。目前中国建筑师的活动还仅限于国内，要做高难度的东西、带动建筑技术发展的东西，中国今天的建设环境还不具备。与国外事务所合作时发现他们有很多支撑，比如结构、气象、生态、工艺……，都可以在国际上选择最高水平的专家合作，我们中国建筑师还没有这样的条件。另外，我们（中国建筑师）越来越认识到文化、语言、原创的重要性，这是中国建筑师的根！